樓盤名(míng)稱：潤德(dé)名(míng)園

面積：127

戶型：3 室 1 廳 1 廚 1衛

裝(zhuāng)修預算：全包17萬

裝(zhuāng)修風格：現代簡約風

案例說明：

小(xiǎo)區(qū)昵稱：榮成潤德(dé)名(míng)園

設計師：陳俊豪業主

要求：客戶喜歡現代簡潔的空間，簡單大氣

案例風格介紹：

20世紀六七十年代以來，随着大工(gōng)業生産(chǎn)規模的不斷發展，科(kē)技(jì )發展更是迅猛。當社會的技(jì )術條件發展到處理(lǐ)簡單的功能(néng)問題已毫無困難時，如結構、材料、保溫、隔聲等，人們就不再滿足于隻有(yǒu)遮風避雨的居住環境，還要求與環境有(yǒu)更複雜的交流環境，尤其是生活環境的文(wén)化内涵，其負載的信息成了人們關心的課題。消費文(wén)化從而進入了新(xīn)的階段：不僅僅消費物(wù)質(zhì)産(chǎn)品，還要将文(wén)化作(zuò)為(wèi)消費對象。

大面積的玻璃幕牆、室内外光光的四壁，毫無裝(zhuāng)飾的室内、理(lǐ)性的簡潔，使室内外千篇一律。久而久之，人們對此感到枯燥、冷漠和厭煩。與建築設計的後現代主義一樣，後現代主義風格的室内設計出現于現代主義風格之後。

在人類對大自然的征服與過度掠奪過程中(zhōng)，世界進入了後工(gōng)業社會和信息社會，世界充滿着矛盾與；中(zhōng)突。人們對不同矛盾的理(lǐ)解和反應，構成了設計文(wén)化中(zhōng)多(duō)元化的傾向，有(yǒu)時則是從一個極端走向另一個極端。所以20世紀60年代，後現代主義便應運而生并受到人們的青睐。

後現代主義的建築與室内設計，追求一種文(wén)化媒體(tǐ)的傳播，尋求時間的流逝與曆史的價值；強調室内的複雜性與矛盾性，反對簡單化、模式化；講究曆史文(wén)化蘊意，追求人情味，從地域曆史出發，以及從地區(qū)文(wén)化、傳統文(wén)化出發，創造使人有(yǒu)一種歸屬感的環境，這種曆史主題與現代感的融合真正體(tǐ)現了大衆的風格。後現代主義崇尚隐喻與象征的表現，尤其室内設置的家具(jù)、陳設藝術品等往往突出隐喻的意

義；提倡空間一時間的新(xīn)概念，以“多(duō)層空間。擴展視野的空間；他(tā)們的仿古不是直接的複古，而是采用(yòng)古典主義的精(jīng)神、仿古典的技(jì )術，尋找新(xīn)的設計語言，大膽運用(yòng)裝(zhuāng)飾色彩，追求人們喜歡的古典的精(jīng)神與文(wén)化；在造型設計的構圖中(zhōng)吸收其他(tā)藝術和自然科(kē)學(xué)的概念，如誇張、片斷、折射、裂變、變形等；也用(yòng)非傳統的方法來運用(yòng)傳統，刻意制造各種矛盾，如：斷裂、錯位、扭曲、矛盾共處等，把傳統的構件組合在新(xīn)的情景中(zhōng)，讓人産(chǎn)生複雜的聯想，目的是創造有(yǒu)意義的環境。

餐廳：

餐廳是家居生活的心髒，不僅要美觀，更重要的實用(yòng)性，整體(tǐ)性。在确立風格之後，又(yòu)考慮到利用(yòng)了酒櫃形狀設計，這個布局以實現特定需要的風格情調。房屋結構，最大限度地獲得了自然采光的優勢，采用(yòng)了暖色的大理(lǐ)石創造了一個溫暖浪漫的陽光通道。

客廳：客廳設計采用(yòng)簡約現代的風格是思想追求和精(jīng)神情趣的直接反映，它與個人的文(wén)化背景和家庭修養的基礎上，設計有(yǒu)自己特色的居室風格。簡潔沙發和茶幾，沙發獨立靠在牆邊，旁邊放了一盆植物(wù)，給人一種舒适安(ān)靜的感覺。

主卧：

主卧整體(tǐ)色調與選材上與客餐廳相統一

次卧：次卧空間色調統一，線(xiàn)條簡單，

廚房：采用(yòng)U型格局布局，“洗切炒”合理(lǐ)動線(xiàn)流程